| Penyerahan Pangeran Diponegoro kepada Jenderal De Kock | |
|---|---|
| Belanda: De onderwerping van Diepo Negoro aan luitenant-generaal baron De Kock | |
 | |
| Maklumat umum | |
| Jenis | Lukisan  |
| Pencipta | Nicolaas Pieneman |
| Dicipta pada | sk. 1830–35 |
| Bahan | Minyak pada kanvas |
| Saiz | 77 ( ) × 100 ( ) cm |
| Lokasi | |
| Koleksi | Rijkmuseum, Amsterdam, Belanda |
| Pengkatalogan | |
| Nombor inventori | SK-A-2238 |
| Katalog | |
sunting · sunting di Wikidata | |
Penyerahan Pangeran Diponegoro kepada Jenderal De Kock (Belanda: De onderwerping van Diepo Negoro aan luitenant-generaal baron De Kock) ialah lukisan minyak pada kanvas oleh Nicolaas Pieneman pada 1830 hingga 1835. Ia menggambarkan penangkapan Pangeran Diponegoro pada tahun 1830 yang menandakan berakhirnya Perang Jawa selama lima tahun dari perspektif pihak penjajah Belanda yang berjaya; lukisan ini dikaryakan atas upahan Hendrik Merkus de Kock, panglima Belanda yang berjaya menumpaskan pasukan Diponegoro atau keluarganya.[1][2][3]
Lukisan ini menggunakan cat minyak pada kanvas berukuran 77 by 100 sentimeter (30 by 39 in).[2]
Penerangan
Lukisan itu menggambarkan penangkapan Diponegoro, seorang pangeran Jawa yang mulia dan utama dalam Perang Jawa, oleh Leftenan Jeneral Hendrik de Kock pada 28 Mac 1830. Penangkapan digambarkan dari perspektif kolonial Belanda, dengan Diponegoro meninggalkan pengikutnya dan menyerahkan secara aman kepada De Kock ketika bendera Belanda terbang tinggi di atas rumah umum leftenan ini.[2] Diponegoro berdiri satu langkah di bawah De Kock, yang menunjuk ke arah pengangkutan yang akan membawa pemimpin gerila ke pengasingan.[4][5]
Tentera Diponegoro meninggalkan senjata mereka di tanah, berikutan penyerahan pemimpin mereka;[2] ada yang membuang diri ke tanah di hadapannya.[3] Semua muncul tunduk kepada kuasa Belanda, dalam arti sejarah sejarawan Werner Krauss menggambarkan sebagai pengakuan bahwa "aksi tegas de Kock adalah untuk yang terbaik dari Jawa, dan yang miskin Jeneral de Kock tidak punya pilihan selain untuk mengirim Putera Diponegoro, seperti bapa yang penyayang perlu menghantar anak yang salah untuk mengajarnya pelajaran yang berharga".[5]
Sejarah
Diponegoro (1785-1855), berketurunan Kesultanan Yogyakarta, telah diserahkan beberapa kali untuk kenaikan takhta.[6] Pada tahun 1825, selepas mengisytiharkan dirinya sebagai Ratu Adil dan musuh-musuhnya sebagai musuh bagi amalan Islam mereka, dia mula berperang melawan Sultan memerintah dan kerajaan kolonial Belanda. Dalam perjuangan selama lima tahun yang diikuti oleh kebanyakan Jawa tengah, lebih 200,000 orang Jawa dan 15,000 tentera Belanda terbunuh.[7] Pada 28 Mac 1830, dengan kebanyakan pemimpin gerila yang ditangkap, Diponegoro telah dijemput untuk datang ke rumah Letnan Jeneral De Kock di Magelang untuk merundingkan berakhirnya permusuhan dan menjamin keselamatan laluan. Di sana, selepas tiga jam, Diponegoro telah ditangkap.[2] Beliau hidup dalam buangan di Makassar, Sulawesi, sehingga kematiannya.[6]
Pieneman tidak pernah pergi ke tanah jajahan Hindia Timur, maka penggambaran yang dilakukan beliau mengenai persekitaran rumah De Kock, atau wajah dan ciri-ciri fizikal lain yang digambarkan diamati tidak jelas;[3] antara ciri yang paling ketara ialah rupa tentera Jawa yang kelihatan lebih seakan Orang Arab.[4] Ada kemungkinan bahawa Pieneman diilhamkan oleh lakaran baik dibuat De Kock atau Major Francois Victor Henri Antoine Ridder de Stuer, pembantu de Kock.[4][3] Lukisan ini dipegang miliknya oleh keluarga De Kock, sehingga ia disumbangkan kepada Rijksmuseum di Amsterdam pada 29 Januari 1907 oleh F. L. W. de Kock.
Antara 1 Disember 1993 dan 31 Mac 1994, ia dijadikan sebahagian daripada pameran seni kolonial di Harderwijk. Pada tahun 2014, ia dipamerkan di Bilik 1.17 dari Rijksmuseum.[2]
Reaksi
Lukisan ini menjadi sasaran pengkaryaan Penangkapan Pangeran Diponegoro dibuat Raden Saleh pada tahun 1857 dan untuk Raja Willem III[7] di mana ia berselisih menggambarkan Diponegoro sebagai seorang lelaki yang marah dan berusaha mengawal emosinya setanding atau bahkan memiliki kekuatan lebih daripada De Kock, yang diletakkan di sebelah kiri atau "wanita" sebelah.[7][8]
Penulis Susie Protschky menggambarkan dua-dua karya Pieneman dan Saleh sebagai "dua lukisan sejarah terkenal dari Hindia".[7]
Lihat juga
- Penangkapan Pangeran Diponegoro - karya menempatkan semula peristiwa sama pada sudut pandang berbeza oleh Raden Saleh
Rujukan
- ^ Krauss 2005, m/s. 279.
- ^ a b c d e f Rijksmuseum.
- ^ a b c d Levie 1978, m/s. 190.
- ^ a b c Krauss 2005, m/s. 282.
- ^ a b Rajaram 2014, m/s. 155.
- ^ a b Encarta.
- ^ a b c d Protschky 2011, m/s. 74.
- ^ Krauss 2005, m/s. 284.
Sumber petikan
- "Diponegoro". MSN Encarta. Diarkibkan daripada yang asal pada 2009-10-31. Dicapai pada 31 October 2009.
- Krauss, Werner (2005). "Raden Saleh's Interpretation of the Arrest of Diponegoro: An Example of Indonesian "proto-nationalist" Modernism". Archipel. 69: 259–94.CS1 maint: ref=harv (link)
- Levie, S.H. (1978). Het Vaderlandsch Gevoel [The Sense of Fatherland]. Amsterdam: Rijksmuseum. OCLC 4384099.CS1 maint: ref=harv (link)
- Protschky, Susie (2011). Images of the Tropics: Environment and Visual Culture in Colonial Indonesia. Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde. 270. Leiden: KITLV Press. ISBN 978-1-299-78406-2.CS1 maint: ref=harv (link)
- Rajaram, Prem Kumar (2014). Ruling the Margins: Colonial Power and Administrative Rule in the Past and Present. Hoboken: Taylor and Francis. ISBN 978-1-317-62107-2.CS1 maint: ref=harv (link)
- "The Arrest of Diepo Negoro by Lieutenant-General Baron De Kock". Rijksmuseum. Diarkibkan daripada yang asal pada 2014-10-04. Dicapai pada 10 October 2014.