Tidak ada referer, pengunjung mungkin datang langsung atau referer diblokir.ls. Ansel Adams
Lifestyle Khazanah Profil Baru Dram Lists Ensiklopedia
Technopedia Center
PMB University Brochure
Faculty of Engineering and Computer Science
S1 Informatics S1 Information Systems S1 Information Technology S1 Computer Engineering S1 Electrical Engineering S1 Civil Engineering

faculty of Economics and Business
S1 Management S1 Accountancy

Faculty of Letters and Educational Sciences
S1 English literature S1 English language education S1 Mathematics education S1 Sports Education
teknopedia

teknopedia

teknopedia

teknopedia

teknopedia

teknopedia
teknopedia
teknopedia
teknopedia
teknopedia
teknopedia
  2. Ensiklopedia Bebas
  3. Ansel Adams
Ansel Adams
Daripada Wikipedia, ensiklopedia bebas.
Ansel Adams
Foto Ansel Adams berjanggut dengan kamera pada tripod dan meter cahaya di tangannya. Adams memakai jaket gelap dan kemeja putih, dan kolar baju terbuka dibentangkan di atas lapel jaketnya. Dia memegang pelepas kabel untuk kamera, dan terdapat lereng bukit berbatu di belakangnya. Foto itu diambil oleh J. Malcolm Greany dan pertama kali muncul dalam Buku Tahunan Sekolah Lapangan Yosemite 1950.
Adams s. 1950
Kelahiran
Ansel Easton Adams

(1902-02-20)20 Februari 1902
San Francisco, California, A.S.
Meninggal dunia22 April 1984(1984-04-22) (umur 82)
Monterey, California, A.S.
DikebumikanAbu diletakkan di puncak Gunung Ansel Adams di kawasan Hutan Liar Ansel Adams California[1]
Terkenal keranaFotografi dan pemuliharaan
Gerakan politikGroup f/64
PasanganVirginia Rose Best (k. 1928)
AnugerahPresidential Medal of Freedom
1980
Board of Directors, Sierra Club
PenaungAlbert M. Bender
Tempat peringatan
  • Ansel Adams Wilderness
  • Mount Ansel Adams
Laman web rasmi

Ansel Easton Adams (20 Februari 1902 – 22 April 1984) ialah seorang jurugambar landskap dan ahli alam sekitar Amerika yang terkenal dengan imej hitam-putih American West. Dia membantu menemui Kumpulan f/64, persatuan jurugambar yang menyokong fotografi "tulen" yang mengutamakan fokus tajam dan penggunaan penuh julat tonal gambar. Dia dan Fred Archer membangunkan sistem pembuatan imej yang dipanggil Sistem Zon, kaedah untuk mencapai cetakan akhir yang diingini melalui pemahaman teknikal tentang bagaimana julat ton imej adalah hasil daripada pilihan yang dibuat dalam pendedahan dan percetakan negatif.

Adams ialah penyokong seumur hidup untuk pemuliharaan alam sekitar, dan amalan fotografinya sangat terjalin dengan advokasi ini. Pada usia 14 tahun, dia diberikan kamera pertamanya semasa lawatan pertamanya ke Taman Negara Yosemite. Dia mengembangkan kerja fotografi awalnya sebagai ahli Kelab Sierra. Dia kemudiannya dikontrak dengan Jabatan Dalam Negeri Amerika Syarikat untuk membuat gambar taman negara. Atas kerjanya dan advokasinya yang berterusan, yang membantu mengembangkan sistem Taman Negara, beliau telah dianugerahkan Pingat Kebebasan Presiden pada tahun 1980.

Dalam penubuhan dan penubuhan jabatan fotografi di Muzium Seni Moden di New York, mercu tanda penting dalam memastikan kesahihan institusi fotografi, Adams ialah penasihat utama. Dia membantu pementasan pameran fotografi pertama jabatan itu, membantu mengasaskan majalah fotografi Aperture, dan mengasaskan bersama Pusat Fotografi Kreatif di University of Arizona.

Kehidupan awal

[sunting | sunting sumber]

Kelahiran

[sunting | sunting sumber]

Adams dilahirkan di Daerah Fillmore San Francisco, anak tunggal Charles Hitchcock Adams dan Olive Bray. Dia dinamakan sempena bapa saudaranya, Ansel Easton. Keluarga ibunya berasal dari Baltimore, tempat datuk sebelah ibunya mempunyai perniagaan pengangkutan barang yang berjaya tetapi kehilangan kekayaannya kerana melabur dalam usaha perlombongan dan hartanah yang gagal di Nevada.[2] Keluarga Adams berasal dari New England, setelah berhijrah dari utara Ireland pada awal abad ke-19. Datuk sebelah bapanya mengasaskan perniagaan kayu yang sangat makmur yang kemudiannya diuruskan oleh bapanya. Di kemudian hari, Adams mengecam industri tempat datuknya bekerja kerana menebang banyak hutan sequoia.[3]

Zaman awal kanak-kanak

[sunting | sunting sumber]

Salah satu kenangan terawal Adams ialah menonton asap dari kebakaran yang disebabkan oleh gempa bumi San Francisco 1906. Kemudian berusia empat tahun, Adams tidak cedera dalam gegaran awal tetapi telah dicampakkan muka pertama ke dinding taman semasa gegaran susulan tiga jam kemudian, patah dan parut hidungnya. Seorang doktor mengesyorkan agar hidungnya ditetapkan semula sebaik sahaja dia mencapai kematangan, tetapi ia kekal bengkok dan memerlukan pernafasan mulut sepanjang hayatnya.[4]Sierra Club (2008). "Ansel Adams and the Sierra Club: About Ansel Adams". Sierra Club. Diarkibkan daripada yang asal pada February 1, 2010. Dicapai pada February 2, 2010.</ref>

Pada tahun 1907, keluarganya berpindah 2 batu (3 km) barat ke rumah baru berhampiran kawasan kejiranan Sea Cliff, San Francisco, di selatan Pangkalan Tentera Presidio. [5] Rumah itu mempunyai "pemandangan indah" dari Golden Gate dan Marin Headlands.[6]

Adams ialah seorang kanak-kanak hiperaktif dan terdedah kepada penyakit yang kerap dan hipokondria. Dia mempunyai beberapa kawan, tetapi rumah keluarganya dan persekitarannya di ketinggian yang menghadap ke Golden Gate menyediakan aktiviti zaman kanak-kanak yang mencukupi. Dia mempunyai sedikit kesabaran untuk permainan atau sukan; tetapi dia menikmati keindahan alam semula jadi sejak kecil, mengumpul pepijat dan meneroka Lobos Creek sehingga ke Baker Beach dan tebing laut yang menuju ke Lands End.[6][7] "Pantai paling liar dan berbatu di San Francisco, tempat yang penuh dengan bangkai kapal dan penuh dengan tanah runtuh."[8]

Pendidikan awal

[sunting | sunting sumber]

Bapa Adams mempunyai teleskop tiga inci, dan mereka dengan penuh semangat berkongsi hobi astronomi, melawat Observatori Lick di Gunung Hamilton bersama-sama. Bapanya kemudiannya berkhidmat sebagai setiausaha-bendahari bergaji Persatuan Astronomi Pasifik, dari 1925 hingga 1950.[9]

Perniagaan Charles Adams mengalami kerugian kewangan yang besar selepas kematian bapanya selepas Kepanikan 1907. Sebahagian daripada kerugian itu disebabkan oleh bapa saudaranya Ansel Easton dan bapa Cedric Wright, George, secara rahsia telah menjual saham mereka dalam syarikat itu, "dengan sedar memberikan kepentingan kawalan" kepada Amanah Gula Hawaii untuk sejumlah wang yang besar.[10] Menjelang tahun 1912, taraf hidup keluarga telah menurun dengan mendadak.[11]

Adams telah dibuang kerja dari beberapa sekolah swasta kerana resah dan lalai, jadi apabila dia berumur 12 tahun, bapanya memutuskan untuk membuangnya dari sekolah. Untuk dua tahun berikutnya dia dididik oleh tutor persendirian, ibu saudaranya Mary, dan bapanya. Mary adalah penganut Robert G. Ingersoll, seorang agnostik abad ke-19 dan penyokong pengundian wanita, jadi ajaran Ingersoll adalah penting untuk didikannya.[12]Semasa Pameran Antarabangsa Panama–Pasifik pada tahun 1915, bapanya menegaskan bahawa dia menghabiskan sebahagian daripada setiap hari mempelajari pameran sebagai sebahagian daripada pendidikannya.[13]Dia akhirnya menyambung, dan menamatkan, pendidikan formalnya dengan menghadiri Sekolah Swasta Puan Kate M. Wilkins, menamatkan gred lapan pada 8 Jun 1917. Semasa tahun-tahun kemudiannya, dia mempamerkan diplomanya di bilik mandi tetamu di rumahnya.[14] Bapanya membesarkannya untuk mengikuti idea Ralph Waldo Emerson: untuk menjalani kehidupan yang sederhana, bermoral dipandu oleh tanggungjawab sosial kepada manusia dan alam semula jadi.[12]Adams mempunyai hubungan kasih sayang dengan bapanya, tetapi dia mempunyai hubungan yang jauh dengan ibunya, yang tidak menyetujui minatnya dalam fotografi.[15]Sehari selepas kematiannya pada tahun 1950, Ansel mempunyai pertikaian dengan pengusaha ketika memilih keranda untuk mengebumikannya. Dia memilih yang paling murah di dalam bilik itu, sebuah keranda $260 yang nampaknya paling sedikit yang dia boleh beli tanpa melakukan kerja itu sendiri. Pengusaha itu berkata, "Adakah kamu tidak menghormati orang mati?" Adams menjawab, "Satu lagi retak seperti itu dan saya akan membawa Mama ke tempat lain."[16]

Zaman belia

[sunting | sunting sumber]

Adams mula berminat bermain piano pada usia 12 tahun selepas mendengar jirannya yang berusia 16 tahun Henry Cowell bermain piano Adams, dan dia belajar sendiri bermain dan membaca muzik.[17]Cowell, yang kemudiannya menjadi komposer avant-garde yang terkenal, memberi Adams beberapa pengajaran.[18]Sepanjang dekad yang akan datang,[19]tiga guru muzik mendorongnya untuk membangunkan teknik dan disiplin, dan dia berazam untuk meneruskan kerjaya sebagai pemain piano klasik.[12]

Kamera kotak Kodak No 1 Brownie Model B, kamera pertama yang diberikan Adams pada usia 14 tahun semasa dalam perjalanan keluarga ke Taman Negara Yosemite, California pada tahun 1916[20]

Adams pertama kali melawat Taman Negara Yosemite pada tahun 1916 bersama keluarganya. [21] Dia menulis tentang pandangan pertamanya tentang lembah: "kemegahan Yosemite menyerbu kami dan "memang mulia.... Satu demi satu keajaiban menimpa kami.... Ada cahaya di mana-mana.... Satu era baru bermula untuk saya." Bapanya memberinya kamera pertamanya semasa penginapan itu, Eastman Kodak kamera kotak Brownie, dan dia mengambil gambar pertamanya dengan "semangat hiperaktif biasa".[20]Dia kembali ke Yosemite sendiri pada tahun berikutnya dengan kamera yang lebih baik dan tripod. Semasa musim sejuk 1917 dan 1918, dia mempelajari teknik asas bilik gelap semasa bekerja sambilan untuk penyudah gambar San Francisco.[22]

Adams dijangkiti selesema Sepanyol semasa pandemik selesema 1918, yang mana dia memerlukan beberapa minggu untuk pulih. Dia membaca buku tentang kusta dan menjadi taksub dengan kebersihan; dia takut untuk menyentuh apa-apa tanpa segera membasuh tangannya selepas itu. Atas bantahan doktornya, dia memaksa ibu bapanya untuk membawanya kembali ke Yosemite, dan lawatan itu menyembuhkan penyakit dan paksaannya.[23]

Adams gemar membaca majalah fotografi, menghadiri mesyuarat kelab kamera, dan pergi ke pameran fotografi dan seni. Dia meneroka High Sierra semasa musim panas dan musim sejuk bersama ahli geologi dan pakar ornitologi amatur Francis Holman yang telah bersara, yang dipanggilnya "Pakcik Frank". Holman mengajarnya berkhemah dan mendaki; namun, kejahilan mereka yang berkongsi tentang teknik mendaki selamat seperti belay hampir membawa kepada bencana pada lebih daripada satu kali.[24]

Harry Best berdiri di hadapan studionya, s. 1922–1925[25]

Semasa di Yosemite, Adams memerlukan piano untuk berlatih. Seorang renjer memperkenalkannya kepada pelukis landskap Harry Best, yang menyimpan sebuah rumah studio di Yosemite dan tinggal di sana semasa musim panas. Terbaik membenarkan Adams berlatih pada [[piano persegi] lamanya]. Adams semakin berminat dengan anak perempuan Best, Virginia dan kemudiannya mengahwininya.[26] Semasa kematian bapanya pada tahun 1936, Virginia mewarisi studio itu dan terus mengendalikannya sehingga 1971. Studio itu kini dikenali sebagai Galeri Ansel Adams dan kekal dimiliki oleh keluarga Adams.[27]

Kelab Sierra dan kerja piano

[sunting | sunting sumber]

Pada usia 17 tahun, Adams menyertai Kelab Sierra,[28]kumpulan yang berdedikasi untuk melindungi tempat-tempat liar di bumi, dan dia telah diupah sebagai penjaga musim panas kemudahan pelawat Sierra Club di Lembah Yosemite, LeConte Memorial Lodge, dari 1920 hingga 1923.[28]Dia kekal sebagai ahli sepanjang hayatnya dan berkhidmat sebagai pengarah, begitu juga isterinya. Beliau pertama kali dipilih sebagai ahli lembaga pengarah Kelab Sierra pada tahun 1934 dan berkhidmat dalam lembaga pengarah selama 37 tahun.[29] Adams menyertai acara tahunan High Trips kelab itu, kemudian menjadi penolong pengurus dan jurugambar rasmi untuk lawatan tersebut.[29] Adams telah mengambil bahagian dalam High Trips tahunan kelab, kemudian menjadi penolong pengurus dan jurugambar rasmi untuk perjalanan tersebut.[29]

Semasa usia dua puluhan, kebanyakan kawannya mempunyai persatuan muzik, terutamanya pemain biola dan jurugambar amatur Cedric Wright, yang menjadi kawan baiknya serta mentor falsafah dan budayanya. Falsafah bersama mereka adalah dari karya Edward Carpenter Menuju Demokrasi, sebuah karya sastera yang menyokong mengejar keindahan dalam kehidupan dan seni. Selama beberapa tahun, Adams membawa edisi poket bersamanya semasa di Yosemite;[30] dan ia juga menjadi falsafah peribadinya. Dia kemudiannya menyatakan, "Saya percaya pada kecantikan. Saya percaya pada batu dan air, udara dan tanah, manusia dan masa depan mereka dan nasib mereka."[31]

Semasa musim panas, Adams akan menikmati kehidupan mendaki, berkhemah dan mengambil gambar; dan sepanjang tahun dia bekerja untuk meningkatkan permainan pianonya, menyempurnakan teknik piano dan ekspresi muziknya. Dia juga memberikan pelajaran piano untuk pendapatan tambahan yang membolehkannya membeli piano besar yang sesuai dengan cita-cita muziknya.[32] Adams was still planning a career in music. He felt that his small hands limited his repertoire,[33]tetapi hakim yang berkelayakan menganggapnya seorang pemain piano yang berbakat.[34]Walau bagaimanapun, apabila dia membentuk Trio Milanvi dengan pemain biola dan penari, dia membuktikan seorang pemain pengiring yang lemah.[35]Ia mengambil masa tujuh tahun lagi untuk dia membuat kesimpulan bahawa, paling baik, dia mungkin hanya menjadi pemain piano konsert jarak terhad, pemain pengiring atau guru piano.[32]

Kerjaya fotografi

[sunting | sunting sumber]

1920an

[sunting | sunting sumber]

Piktorialisme

[sunting | sunting sumber]
Lodgepole Pines, Lyell Fork of the Merced River, Yosemite National Park (1921)[36]

Gambar pertama Adams diterbitkan pada tahun 1921, dan studio Best mula menjual cetakan Yosemitenya pada tahun berikutnya. Foto awalnya sudah menunjukkan komposisi yang teliti dan kepekaan terhadap keseimbangan tonal. Dalam surat dan kad kepada keluarga, dia menulis tentang berani mendaki ke sudut pandangan terbaik dan berani menghadapi unsur-unsur terburuk.[37]

Pada pertengahan 1920-an, fesyen dalam fotografi ialah piktorialisme, yang berusaha untuk meniru lukisan dengan fokus lembut, cahaya tersebar dan teknik lain.[38] Adams bereksperimen dengan teknik sedemikian, serta proses bromoil, yang melibatkan memberus dakwat berminyak pada kertas.[39] Contohnya ialah Lodgepole Pines, Lyell Fork of the Merced River, Taman Negara Yosemite (asalnya bernama Tamarack Pine), diambil pada tahun 1921. Adams menggunakan kanta fokus lembut, "menangkap kilauan bercahaya yang merakam suasana petang musim panas yang ajaib".[40]

Untuk masa yang singkat Adams menggunakan pewarna tangan, tetapi mengisytiharkan pada tahun 1923 bahawa dia tidak akan melakukan ini lagi.[41] Menjelang 1925 dia telah menolak sama sekali bergambar untuk pendekatan yang lebih realistik yang bergantung pada fokus tajam, kontras yang lebih tinggi, pendedahan tepat dan ketukangan bilik gelap.[42]

Monolith

[sunting | sunting sumber]
Monolith, the Face of Half Dome, Yosemite National Park, California (1927)[43]

Pada tahun 1927, Adams mula bekerja dengan Albert M. Bender, seorang pembesar insurans dan penaung seni San Francisco. Bender membantu Adams menghasilkan portfolio pertamanya dalam gaya baharunya, Parmelian Prints of the High Sierras, yang termasuk imejnya yang terkenal Monolith, Face of Half Dome, yang diambil dengan kamera view Koronanya, menggunakan plat kaca dan penapis merah gelap (untuk meningkatkan kontras tonal). Pada lawatan itu, dia hanya mempunyai satu pinggan lagi, dan dia "membayangkan" kesan langit yang menghitam sebelum mempertaruhkan imej terakhir. Dia kemudiannya berkata, "Saya telah dapat merealisasikan imej yang diingini: bukan cara subjek itu muncul dalam realiti tetapi bagaimana ia 'dirasakan kepada saya dan bagaimana ia mesti muncul dalam cetakan siap."[44] Seorang penulis biografi memanggil Monolith gambar Adams yang paling penting" kerana semua manipulasi fotografi nilai yang melampau sebelum ini ialah "manipulasi fotografi yang melampau. Konsep visualisasi Adams, yang pertama kali ditakrifkan dalam cetakan pada tahun 1934, menjadi prinsip teras dalam fotografinya.[45]

Portfolio pertama Adams berjaya, memperoleh hampir $3,900 dengan penajaan dan promosi Bender. Tidak lama kemudian dia menerima tugasan komersial untuk mengambil gambar pelanggan kaya yang membeli portfolionya.[46] Dia juga mula memahami betapa pentingnya foto yang dibuat dengan teliti dihasilkan semula untuk kesan terbaik. Atas jemputan Bender, dia menyertai Kelab Roxburghe, sebuah persatuan yang menumpukan kepada percetakan halus dan piawaian tinggi dalam seni buku. Dia belajar banyak tentang teknik pencetakan, dakwat, reka bentuk dan reka letak, yang kemudiannya dia gunakan pada projek lain.[47]

Adams berkahwin dengan Virginia Best pada tahun 1928, selepas jeda dari 1925 hingga 1926 di mana dia mempunyai hubungan ringkas dengan pelbagai wanita. Pengantin baru itu berpindah bersama ibu bapanya untuk menjimatkan perbelanjaan.[48]Pada tahun berikutnya, mereka mempunyai sebuah rumah yang dibina bersebelahan dan menyambungkannya ke rumah yang lebih tua di tepi lorong.[49]

1930an

[sunting | sunting sumber]

Fotografi tulen

[sunting | sunting sumber]
Sebuah kebun epal di Half Dome Yosemite (1931)
Gambar jarak dekat hitam-putih daun palmate, konifer dan daun kecil seperti pakis bertindih, semuanya kelihatan lembap. Sehelai daun palma yang lebih besar sedikit dan lebih cerah terletak di latar depan atas, meliputi semua kecuali satu pertiga daripada gambar In Glacier National Park (1942)[50]

Antara 1929 dan 1942, kerja Adams menjadi matang, dan dia menjadi lebih mantap. Tahun 1930-an adalah masa yang sangat eksperimen dan produktif untuknya. Dia memperluaskan rangkaian teknikal karyanya, menekankan jarak dekat yang terperinci serta bentuk besar, dari gunung ke kilang.[51]

Bender membawa Adams melawat Taos, New Mexico, tempat Adams bertemu dan berkawan dengan penyair Robinson Jeffers, artis John Marin dan Georgia O'Keeffe, dan jurugambar Paul Strand.[52]

Sifatnya yang cerewet, bersemangat tinggi digabungkan dengan permainan piano yang sangat baik menjadikannya popular di kalangan rakan artisnya.[53] Buku pertamanya, Taos Pueblo, diterbitkan pada tahun 1930 dengan teks oleh penulis Mary Hunter Austin.[52]

Strand terbukti sangat berpengaruh. Adams kagum dengan kesederhanaan dan perincian negatif Strand, yang menunjukkan gaya yang bertentangan dengan fokus lembut, bergambar impresionistik yang masih popular pada masa itu.[54] Strand berkongsi rahsia tekniknya dengan Adams dan meyakinkannya untuk mengejar fotografi sepenuhnya.[55]Salah satu cadangan Strand yang Adams pakai ialah menggunakan kertas berkilat untuk memperhebatkan nilai tonal.[47]

Adams mengadakan pameran muzium solo pertamanya, Pictorial Photographs of the Sierra Nevada Mountains by Ansel Adams, di Institusi Smithsonian pada tahun 1931; ia memaparkan 60 cetakan yang diambil di High Sierra dan Pergunungang Rockies Kanada. Dia menerima ulasan yang menggalakkan daripada Washington Post: "Gambar-gambarnya seperti potret puncak gergasi, yang kelihatannya didiami oleh tuhan mitos."[56]

Walaupun berjaya, Adams merasakan bahawa dia masih belum mencapai standard Strand. Dia memutuskan untuk meluaskan subjeknya untuk memasukkan foto hidup dan dekat dan untuk mencapai kualiti yang lebih tinggi dengan "memvisualisasikan" setiap imej sebelum mengambilnya. Beliau menekankan penggunaan apertur kecil dan dedahan panjang dalam cahaya semula jadi, yang mencipta perincian tajam dengan pelbagai jarak dalam fokus, seperti yang ditunjukkan dalam Rose and Driftwood (1933).[57] salah satu gambar pegun terbaiknya.[58]

Pada tahun 1932, Adams mengadakan pertunjukan kumpulan di M. Muzium H. de Young dengan Imogen Cunningham dan Edward Weston, dan mereka tidak lama lagi membentuk Kumpulan f/64 yang menyokong "tulen atau fotografi lurus" berbanding bergambar f/|64 sebagai tetapan apertur yang sangat kecil yang memberikan kedalaman medan yang hebat). Manifesto kumpulan itu menyatakan: "Fotografi tulen ditakrifkan sebagai tidak mempunyai kualiti teknik, gubahan atau idea, terbitan daripada sebarang bentuk seni lain."[59]

Meniru contoh jurugambar Alfred Stieglitz, Adams membuka galeri seni dan fotografinya sendiri di San Francisco pada tahun 1933.[60] Beliau juga mula menerbitkan esei dalam majalah fotografi dan menulis buku pengajaran pertamanya, Membuat Fotograf, pada tahun 1935.

Sierra Nevada

[sunting | sunting sumber]
Colosseum Mountain, Kings River Canyon, California (1936)

Semasa musim panas, Adams sering mengambil bahagian dalam lawatan Sierra Club High Trips, sebagai jurugambar berbayar untuk kumpulan itu; dan sepanjang tahun sekumpulan teras ahli Kelab bersosial secara kerap di San Francisco dan Berkeley. Pada tahun 1933, anak pertamanya Michael dilahirkan, diikuti oleh Anne dua tahun kemudian.[61]

Pada tahun 1930-an, Adams mula menggunakan gambar-gambarnya untuk tujuan pemeliharaan hutan belantara. Dia diilhamkan sebahagiannya oleh peningkatan pencerobohan pembangunan komersial ke Lembah Yosemite, termasuk dewan kolam, lorong boling, padang golf, kedai, dan lalu lintas kereta. Dia mencipta buku edisi terhad Sierra Nevada: The John Muir Trail pada tahun 1938, sebagai sebahagian daripada usaha Kelab Sierra untuk mendapatkan penetapan Taman Negara Kings Canyon sebagai taman negara. Buku ini dan keterangannya sebelum Kongres memainkan peranan penting dalam kejayaan usaha itu, dan Kongres menetapkan Kings Canyon sebagai taman negara pada tahun 1940.[62][63]

Pada tahun 1935, Adams mencipta banyak gambar baru Sierra Nevada; dan salah satu daripada beliau yang paling terkenal, Clearing Winter Storm,[64]menggambarkan keseluruhan Lembah Yosemite, sama seperti ribut musim sejuk reda, meninggalkan lapisan salji yang segar. Dia mengumpulkan karya terbarunya dan mengadakan persembahan solo di galeri "An American Place" Stieglitz di New York pada tahun 1936. Pameran itu terbukti berjaya dengan kedua-dua pengkritik dan orang ramai yang membeli, dan mendapat pujian kuat Adams daripada Stieglitz yang dihormati.[65]Pada tahun berikutnya, negatif untuk Clearing Winter Storm hampir musnah apabila bilik gelap di Yosemite terbakar. Dengan bantuan Edward Weston dan Charis Wilson (bakal isteri Weston), Adams memadamkan api, tetapi beribu-ribu negatif, termasuk ratusan yang tidak pernah dicetak, telah hilang.[66][67]</ref>Yayasan Ansel Adams membantah tuntutan ini dan mendakwa. Penyelesaian telah dicapai pada 2011 di mana Norsegian boleh menjual cetakan tanpa sebarang rujukan kepada Adams.[68]}}

Gurun Barat Daya

[sunting | sunting sumber]

Pada tahun 1937, Adams, O'Keeffe, dan rakan-rakan menganjurkan perjalanan perkhemahan selama sebulan di Arizona, dengan Orville Cox, ketua wrangler di Ghost Ranch, sebagai panduan mereka. Kedua-dua artis mencipta karya baharu semasa perjalanan ini. Adams membuat potret jujur ​​O'Keeffe dengan Cox di pinggir Canyon de Chelly. Adams pernah berkata, "Beberapa gambar terbaik saya telah dibuat di dalam dan di tepi ngarai [itu]."[69] Karya-karya mereka yang terletak di barat daya padang pasir sering diterbitkan dan dipamerkan bersama.[69]

Sepanjang tahun 1930-an yang lain, Adams mengambil banyak tugasan komersial untuk menambah pendapatan daripada Studio Best yang sedang bergelut. Dia bergantung kepada tugasan sedemikian dari segi kewangan sehingga tahun 1970-an. Beberapa pelanggannya termasuk Kodak, majalah Fortune, Pacific Gas and Electric Company, AT&T, dan American Trust Company.[70]Dia memotret Bar Kulit Paten baharu Timothy L. Pflueger untuk St. Francis Hotel pada tahun 1939.[71]Pada tahun yang sama, beliau telah dinamakan sebagai editorU.S. Camera & Travel, majalah fotografi paling popular pada masa itu.[70]

1940an

[sunting | sunting sumber]
Adams s. 1941

Pada tahun 1940, Adams mencipta A Pageant of Photography, pertunjukan fotografi terbesar dan paling penting di Barat setakat ini, dihadiri oleh berjuta-juta pelawat.[72] Bersama isterinya, Adams menyiapkan buku kanak-kanak dan "Panduan Bergambar ke Lembah Yosemite" yang sangat berjaya pada tahun 1940 dan 1941. Beliau juga mengajar fotografi dengan memberi bengkel di Detroit. Adams juga memulakan tugas pertamanya yang serius mengajar, termasuk latihan jurugambar tentera, pada tahun 1941 di Art Center School of Los Angeles, yang kini dikenali sebagai Art Center College of Design.[73]

Projek Mural

[sunting | sunting sumber]

Pada tahun 1941, Adams membuat kontrak dengan Perkhidmatan Taman Negara untuk membuat gambar Taman Negara, tempahan India, dan lokasi lain yang diuruskan oleh jabatan itu, untuk digunakan sebagai cetakan bersaiz mural untuk menghiasi bangunan baharu jabatan itu.[74]

Kontrak itu selama 180 hari. Adams memulakan perjalanan jalan raya bersama rakannya Cedric dan anaknya Michael, berhasrat untuk menggabungkan kerja mengenai "Projek Mural" dengan komisen untuk Syarikat Potash A.S. dan Minyak Standard, dengan beberapa hari dikhaskan untuk kerja peribadi.[75]

Moonrise

[sunting | sunting sumber]
Moonrise, Hernandez, New Mexico (1941)

Semasa di New Mexico untuk projek itu, Adams memotret pemandangan Bulan yang terbit di atas sebuah kampung sederhana dengan latar belakang gunung yang dilitupi salji, di bawah langit hitam yang mendominasi. Gambar itu adalah salah satu gambarnya yang paling terkenal dan dinamakan Moonrise, Hernandez, New Mexico. Penerangan Adams dalam buku terkemudiannya tentang cara ia dibuat mungkin telah meningkatkan kemasyhuran gambar itu: cahaya pada salib di latar depan semakin pudar dengan cepat, dan dia tidak menemui meter pendedahannya; namun, dia mengingati pencahayaan Bulan dan menggunakannya untuk mengira pendedahan yang betul.[76][77] walaupun Alinder 1996, halaman 192, menyatakan bahawa kapsyen imej untuk Moonrise dalam A.S. Kamera 1943 adalah tidak tepat, memetik beberapa percanggahan antara butiran teknikal. Dalam negatif yang terhasil, latar depan kurang terdedah, sorotan dalam awan agak padat, dan negatif terbukti sukar untuk dicetak.[78] Penerbitan awal Moonrise adalah dalam A.S. Kamera 1943 tahunan, selepas dipilih oleh "hakim foto" untuk A.S. Camera, Edward Steichen.[79] Ini memberikan Moonrise penonton sebelum pameran rasmi pertamanya di Muzium Seni Moden pada tahun 1944.[80][81]

Selama hampir 40 tahun, Adams mentafsir semula imej itu, yang paling popular setakat ini,[82] menggunakan peralatan bilik gelap terkini yang boleh digunakannya, menghasilkan lebih 1,369 cetakan unik, kebanyakannya dalam format 16" kali 20".[83] Banyak cetakan dibuat pada tahun 1970-an, dengan penjualannya akhirnya memberikan kebebasan kewangan kepada Adams daripada projek komersial. Jumlah nilai cetakan asal ini melebihi $25,000,000;[84] harga tertinggi yang dibayar untuk cetakan tunggal Moonrise mencecah $609,600 pada lelongan Sotheby's 2006 di New York.[85]

Projek Mural berakhir pada 30 Jun 1942; dan kerana Perang Dunia, mural tidak pernah dibuat. Adams menghantar sejumlah 225 cetakan kecil kepada DOI, tetapi mengekalkan 229 cetakan negatif. Ini termasuk banyak imej terkenal seperti The Tetons and the Snake River. Walaupun mereka secara sah menjadi hak milik Kerajaan A.S., dia tahu bahawa Arkib Negara tidak menjaga bahan fotografi dengan betul, dan menggunakan pelbagai cara untuk mengelak pertanyaan.[75]

Pemilikan satu imej khususnya telah menarik minat: Moonrise. Walaupun Adams menyimpan rekod perjalanan dan perbelanjaannya dengan teliti,[86] dia kurang berdisiplin tentang merakam tarikh imejnya, dan dia mengabaikan tarikh Moonrise. Tetapi kedudukan Bulan membenarkan imej itu akhirnya bertarikh daripada pengiraan astronomi, dan pada tahun 1991 Dennis di Cicco dari Sky & Telescope menentukan bahawa Moonrise dibuat pada 1 November 1941.Di Cicco menyedari bahawa kedudukan Bulan pada masa Elmore membuat penentuannya tidak sepadan dengan kedudukan Bulan dalam imej, dan selepas analisis bebas, menentukan masa ialah 4:49:20 petang pada 1 November 1941. Dia menyemak keputusannya bersama Elmore, yang bersetuju dengan kesimpulan di Cicco.[87] Memandangkan ini adalah hari yang dia tidak menagih jabatan, imej itu adalah milik Adams.[88]

Perang Dunia Kedua

[sunting | sunting sumber]
A black-and-white photograph shows farm workers with Mt. Williamson in background.
Farm, farm workers, Mt. Williamson in background, Manzanar Relocation Center, California (1943)[89]
Fotografi hitam-putih menunjukkan seorang wanita tersenyum dari bawah memutar belantan dengan matahari di belakangnya.
Baton practice, Florence Kuwata, Manzanar Relocation Center (1943)

Apabila Edward Steichen membentuk Unit Fotografi Penerbangan Tentera Laut pada awal tahun 1942, dia mahu Adams menjadi ahli, membina dan mengarahkan bilik gelap dan makmal terkini di Washington, D.C.[90] Sekitar Februari 1942, Steichen meminta Adams menyertainya dalam tentera laut.[90] Adams bersetuju, tetapi dengan dua syarat: Dia mahu ditauliahkan sebagai pegawai, dan dia tidak akan hadir sehingga 1 Julai.[91] Steichen, yang mahu pasukan itu berkumpul secepat mungkin, meneruskan Adams dan menyuruh jurugambarnya yang lain bersedia pada awal April.[91]

Pada tahun 1943, Adams mempunyai platform kamera yang dipasang pada gerabak stesennya, untuk memberikannya sudut pandang yang lebih baik di latar depan serta sudut yang lebih baik untuk latar belakang yang luas. Kebanyakan landskapnya dari masa itu dan seterusnya dibuat dari bumbung keretanya dan bukannya dari puncak yang dicapai dengan mendaki berceranggah, seperti pada zaman dahulu.[92]

Adams adalah penerima tiga Guggenheim Fellowship semasa kerjayanya, yang pertama dianugerahkan pada tahun 1946 untuk mengambil gambar setiap taman negara.[93] Pada masa itu, terdapat 28 taman negara, dan Adams mengambil gambar 27 daripadanya, hanya Taman Negara Everglades yang hilang di Florida. Siri gambar ini menghasilkan imej yang tidak dapat dilupakan bagi Old Faithful Geyser, Grand Teton, dan Mount McKinley.

Pada tahun 1945, Adams telah diminta untuk membentuk jabatan fotografi seni halus yang pertama di Sekolah Seni Halus California. Adams menjemput Dorothea Lange, Imogen Cunningham, dan Edward Weston untuk menjadi pensyarah jemputan, dan Minor White untuk menjadi pengajar utama.[94][95]Jabatan fotografi menghasilkan banyak jurugambar terkenal, termasuk Philip Hyde, Benjamen Chinn, dan Bill Heick[96]

1950an

[sunting | sunting sumber]

Pada tahun 1952 Adams adalah salah seorang pengasas majalah Aperture, yang bertujuan sebagai jurnal fotografi yang serius, memaparkan pengamal terbaiknya dan inovasi terbaru. Beliau juga merupakan penyumbang kepada Arizona Highways, sebuah majalah pelancongan yang kaya dengan foto. Rencana beliau tentang Mission San Xavier del Bac, dengan teks oleh rakan lama Nancy Newhall, telah diperbesarkan menjadi buku yang diterbitkan pada tahun 1954. Ini adalah yang pertama daripada banyak kerjasama dengannya.[75]

Pada Jun 1955, Adams memulakan bengkel tahunannya di Yosemite. Mereka meneruskan ke 1981, menarik ribuan pelajar.[97] Beliau meneruskan tugasan komersial selama dua puluh tahun lagi, dan menjadi perunding, dengan penahan bulanan, untuk Polaroid Corporation, yang diasaskan oleh rakan baik Edwin Land.[98] Dia membuat beribu-ribu gambar dengan produk Polaroid, El Capitan, Winter, Sunrise (1968) yang dianggapnya paling diingati. Semasa dua puluh tahun terakhir hidupnya, format sederhana 6x6 sm Hasselblad adalah kamera pilihannya, dengan Moon and Half Dome (1960) menjadi gambar kegemarannya yang dibuat dengan jenama kamera itu.[99]

Dari 1957 hingga 1962, Geraldine "Gerry" Sharpe berkhidmat sebagai pembantu fotografinya, dan mereka sering mengambil gambar lokasi yang sama.[100]

Adams menerbitkan portfolio keempatnya, What Majestic Word, pada tahun 1963, dan mendedikasikannya untuk mengenang rakan Sierra Clubnya Russell Varian,[101] yang merupakan pencipta bersama klystron dan yang telah meninggal dunia pada 1959 dan judul puisi The DumS. John Varian, bapa Russell,[102] dan lima belas gambar telah disertakan dengan tulisan John dan Russell Varian. Balu Russell, Dorothy, menulis mukadimah dan menjelaskan bahawa gambar-gambar itu dipilih untuk dijadikan sebagai tafsiran watak Russell Varian.[101]

Kerjaya akhir

[sunting | sunting sumber]
Presiden Gerald Ford dan Wanita Pertama Betty Ford melihat gambar bersama Adams, 1975
Potret fotografi Jimmy Carter oleh Adams.

Menjelang 1960-an, Adams telah mengalami gout dan arthritis dan berharap berpindah ke rumah baharu akan membuatkan dia berasa lebih baik. Dia dan isterinya menganggap Santa Fe, tetapi mereka berdua mempunyai komitmen di California (Virginia sedang menguruskan studio Yosemite bapanya).[103] Seorang rakan menawarkan untuk menjual hartanah kepada mereka di Carmel Highlands, menghadap ke pantai Big Sur. Dengan arkitek Eldridge Spencer, mereka mula merancang rumah baru pada tahun 1961 dan berpindah ke sana pada tahun 1965.[104]Adams mula menumpukan banyak masanya untuk mencetak tunggakan negatif yang telah terkumpul selama empat puluh tahun.[103]

Pada tahun 1960-an, beberapa galeri seni arus perdana yang menganggap fotografi tidak layak dipamerkan bersama lukisan halus memutuskan untuk menunjukkan imej Adams, terutamanya bekas Galeri Kenmore di Philadelphia.[105] Pada Mac 1963, Ansel Adams dan Nancy Newhall menerima komisen daripada Clark Kerr, presiden Universiti California, untuk menghasilkan satu siri gambar kampus universiti itu untuk memperingati sambutan seratus tahunnya. Koleksi itu, bertajuk Fiat Lux sempena moto universiti itu, diterbitkan pada 1967 dan kini berada di Muzium Fotografi di Universiti California, Riverside.[106]

Semasa 1970-an, Adams mencetak semula negatif dari peti besinya, sebahagiannya untuk memenuhi permintaan muzium seni yang baru-baru ini menubuhkan jabatan fotografi.[107]

Pada tahun 1972, Adams menyumbangkan imej untuk membantu menghebahkan Proposition 20,[108] which authorized the state to regulate development along portions of the California coast.[109] Pada tahun 1974, beliau mempamerkan di Rencontres d'Arles (dahulunya dikenali sebagai Rencontres Internationales de la Photographie d'Arles), festival fotografi musim panas tahunan di Perancis.[110]Dia juga mengadakan pameran retrospektif utama di Muzium Seni Metropolitan[52]

Pada tahun 1975, beliau mengasaskan bersama Pusat Fotografi Kreatif di Universiti Arizona, yang mengendalikan beberapa hal harta pusakanya.[111] Pada tahun 1979, Presiden Jimmy Carter menugaskan Adams untuk membuat potret fotografi rasmi pertama presiden A.S.[112][113]Dalam kesempatan ini, Adams memberi Carter sepucuk surat yang mengandungi dua memorandum. Seorang menyokong meletakkan Big Sur di bawah perlindungan persekutuan. Yang lain berhujah untuk undang-undang yang lebih kuat untuk melindungi hutan belantara Alaska.[114]

Kematian dan warisan

[sunting | sunting sumber]

Adams meninggal dunia akibat penyakit kardiovaskular pada 22 April 1984, di unit rawatan rapi di Hospital Komuniti Semenanjung Monterey di Monterey, California, pada usia 82 tahun. Dia dikelilingi oleh isterinya, dua anak dan lima cucu.[115]Mayatnya dibakar dan abunya ditaburkan di Half Dome di Taman Negara Yosemite[116]

Hak penerbitan untuk kebanyakan gambar Adams dikendalikan oleh pemegang amanah The Ansel Adams Publishing Rights Trust. Sebuah arkib karya Adams terletak di Pusat Fotografi Kreatif di Universiti Arizona di Tucson. Banyak karya artis telah dijual dalam lelongan, termasuk cetakan bersaiz mural bagi Clearing Winter Storm, Yosemite National Park, yang dijual di Sotheby's New York pada Jun 2010 dengan harga $722,500, kemudian harga tertinggi yang pernah dibayar untuk gambar asal Ansel Adams.[117] Harga ini telah diatasi oleh satu lagi cetakan bersaiz mural bagi salah satu gambarnya, The Tetons and the Snake River, dijual pada harga $988,000 di Sotheby's New York City, pada 2 Disember.[118]

John Szarkowski menyatakan dalam pengenalan kepada Ansel Adams: Classic Images (1985, hlm. 5), "Cinta yang dicurahkan oleh orang Amerika terhadap karya dan peribadi Ansel Adams semasa usia tuanya, dan bahawa mereka terus menyatakan dengan semangat yang tidak berkurangan sejak kematiannya, adalah satu tindak balas yang luar biasa kepada artis visual, bahkan mungkin di negara kita."

Isteri Adams, Virginia Rose Best, meninggal dunia pada 29 Januari 2000, berusia 96 tahun.[119]

Sumbangan dan pengaruh

[sunting | sunting sumber]

Lanskap Barat Amerika

[sunting | sunting sumber]
Sekeping gambar hitam-putih yang menyala secara dramatik menggambarkan sungai besar, yang ular dari bahagian bawah kanan ke bahagian tengah kiri gambar. Pokok malar hijau gelap menutupi tebing kiri curam sungai, dan pokok daun luruh yang lebih terang menutupi bahagian kanan. Di bahagian atas bingkai, terdapat banjaran gunung yang tinggi, gelap tetapi jelas dilitupi salji. Langit mendung di beberapa bahagian, tetapi hanya sebahagian mendung di bahagian lain, dan matahari bersinar untuk menerangi pemandangan dan memantulkan sungai di tempat-tempat ini.
The Tetons and the Snake River (1942)[50]

Artis landskap romantik Albert Bierstadt dan Thomas Moran menggambarkan Grand Canyon dan Yosemite pada abad ke-19, diikuti oleh jurugambar Carleton Watkins, Eadweard Muybridge dan George Fiske.[120] Kerja Adams dibezakan daripada kerja mereka dengan minatnya terhadap yang sementara dan fana.[34] Dia mengambil gambar pada masa yang berbeza-beza dalam sehari dan dalam setahun, merakam perubahan cahaya dan suasana landskap.[121][122] [123]

Pengkritik seni John Szarkowski menulis, "Ansel Adams menyelaraskan dirinya dengan lebih tepat daripada mana-mana jurugambar sebelum beliau kepada pemahaman visual tentang kualiti khusus cahaya yang jatuh pada tempat tertentu pada masa tertentu. Bagi Adams landskap semula jadi bukanlah arca yang tetap dan padat tetapi imej yang tidak ketara, sama seperti cahaya yang terus menerus mentakrifkan kepekaan cahayanya. teknik fotografi legenda."[124]

Penciptaan imej Adams yang hebat dan sangat terperinci didorong oleh minatnya terhadap alam sekitar semula jadi. Dengan kemerosotan alam sekitar yang semakin meningkat di Barat pada abad ke-20, foto-fotonya menunjukkan komitmen terhadap pemuliharaan.[121] Gambar-gambar hitam-putihnya bukan sahaja sebagai dokumentasi alam semula jadi, tetapi pengalaman yang tercermin.

Pada tahun 1955, Edward Steichen memilih Mount Williamson Adams untuk pameran Muzium Seni Moden jelajah dunia The Family of Man[125]yang dilihat oleh sembilan juta pengunjung. Di 10 kali 12 kaki (3.0 kali 3.7 m), cetakan terbesarnya dalam pameran itu, dipersembahkan dari lantai ke siling dalam kedudukan yang menonjol sebagai latar belakang bahagian "Perhubungan",[126] sebagai peringatan tentang pergantungan penting manusia pada tanah. Walau bagaimanapun, walaupun paparannya yang menarik dan menonjol, Adams menyatakan rasa tidak senang dengan pembesaran "kasar" dan kualiti cetakan yang "buruk".[127]

Kumpulan f/64

[sunting | sunting sumber]

Pada tahun 1932, Adams membantu membentuk Kumpulan anti-bergambar f/64, sebuah persatuan yang longgar dan agak singkat bagi jurugambar "lurus" atau "tulen" yang berfikiran sama di Pantai Barat yang ahlinya termasuk Edward Weston dan Imogen Cunningham. Kumpulan modenis menggemari fokus tajam—f/64 sebagai tetapan apertur yang sangat kecil yang memberikan kedalaman bidang yang hebat pada kamera paparan format besar—pencetakan kenalan, imej bentuk semula jadi yang terdedah dengan tepat dan objek ditemui, dan penggunaan keseluruhan julat tonal gambar.[34][128][129] Adams menulis manifesto kumpulan untuk pameran mereka di Muzium De Young:

Kumpulan f/64 mengehadkan ahli dan nama jemputannya kepada pekerja yang berusaha untuk mentakrifkan fotografi sebagai bentuk seni melalui persembahan yang ringkas dan langsung melalui kaedah fotografi semata-mata. Kumpulan tidak akan menunjukkan kerja pada bila-bila masa yang tidak mematuhi piawaian fotografi tulennya. Fotografi tulen ditakrifkan sebagai tidak mempunyai kualiti [teknik], gubahan atau idea, terbitan daripada sebarang bentuk seni lain. Penghasilan "Pictorialist", sebaliknya, menunjukkan pengabdian kepada prinsip seni, yang berkaitan secara langsung dengan lukisan dan seni grafik. Ahli Kumpulan f/64 percaya bahawa Fotografi, sebagai bentuk seni, mesti berkembang mengikut garis yang ditentukan oleh realiti dan batasan medium fotografi, dan mesti sentiasa kekal bebas daripada konvensyen ideologi seni dan estetika yang mengingatkan zaman budaya mendahului pertumbuhan medium itu sendiri.[130]

Sekolah f/64 mendapat tentangan daripada jurugambar, terutamanya William Mortensen, yang menggelar kerja mereka "keras dan rapuh".[131][132]Adams tidak menyukai karya Mortensen dan tidak menyukainya secara peribadi, merujuk kepadanya sebagai "Anti-Kristus". Golongan puritan berkawan dengan ahli sejarah terkemuka, dan pengaruh mereka menyebabkan Mortensen diketepikan daripada sejarah fotografi.[132][133]

Adams kemudiannya mengembangkan pendekatan tulen ini ke dalam Sistem Zon.[129]

Sistem Zon

[sunting | sunting sumber]
Gambar hitam-putih menunjukkan tasik pegun yang besar memanjang secara mendatar dari bingkai dan separuh ke atas secara menegak, mencerminkan seluruh pemandangan. Dari kejauhan, banjaran gunung dapat dilihat, dengan jurang di tengah dan satu gunung yang lebih kecil di antaranya. Langit mendung dan awan gelap yang besar terletak di bahagian paling atas bingkai.
Evening, McDonald Lake, Glacier National Park (1942)

Semasa Adams dan jurugambar potret Fred Archer mengajar di Sekolah Pusat Seni di Los Angeles, sekitar 1939–1940, mereka membangunkan Sistem Zon untuk menguruskan proses fotografi,[134][135]yang berdasarkan sensitometri, kajian kepekaan cahaya bahan fotografi dan hubungan antara masa pendedahan dan ketumpatan yang terhasil pada negatif. Sistem Zon menyediakan skala kecerahan yang ditentukur, daripada Zon 0 (hitam) melalui rona kelabu kepada Zon X (putih). Jurugambar boleh mengambil bacaan ringan elemen utama dalam adegan dan menggunakan Sistem Zon untuk menentukan cara filem mesti didedahkan, dibangunkan dan dicetak untuk mencapai kecerahan atau kegelapan yang diingini dalam imej akhir.[136] Although it originated for black-and-white sheet film, the Zone System can be applied to images captured on roll film, both black-and-white and color, negative and reversal, and to digital photography.[137]

Jabatan fotografi di MoMA

[sunting | sunting sumber]

Pada tahun 1940, bersama pemegang amanah David H. McAlpin dan kurator Beaumont Newhall, Adams membantu menubuhkan jabatan fotografi di Muzium Seni Moden (MoMA) di New York.[129] MoMA ialah muzium seni utama Amerika yang pertama menubuhkan jabatan fotografi.[130][138]Adams bertindak sebagai penasihat utama McAlpin dan Newhall;[139]Peter Galassi, the chief curator of the department in later years, said "Adams's dedication and boundless energy were vital to the creation of the department and to its programs in its early years."[140]Bagi mereka yang telah mendapatkan pengiktirafan institusi untuk fotografi sebagai seni, penubuhan jabatan itu merupakan detik penting, menandakan pengiktirafan medium sebagai subjek yang sama dengan lukisan dan arca.[141]

Pada 31 Disember 1940, jabatan itu membuka pameran pertamanya, Sixty Photographs: A Survey of Camera Esthetics[142]yang menyerupai pameran tinjauan besar yang Adams dan Newhall telah dipasang secara bebas sebelum ini.[143]Pameran ini mengambil kualiti estetik sebagai prinsip panduan,[141] falsafah yang bertentangan dengan kebanyakan penulis dan pengkritik, yang berpendapat bahawa penggunaan bahasa yang lebih vernakular sebagai alat komunikasi harus diwakili dengan lebih lengkap.[144] Jurugambar Ralph Steiner, menulis untuk PM, menyatakan "secara keseluruhannya [MoMA] nampaknya menganggap fotografi sebagai muzik lembut semasa minum petang dan bukannya sebagai jazz pada jamuan stik daging."[145] Tom Maloney, penerbit A.S. Camera, menulis bahawa pameran itu "sangat pilihan, sangat murni, sangat kecil, sangat ultra."[146] Menurut Newhall, pameran itu bertujuan untuk mempamerkan kecemerlangan artistik dan "bukan untuk menentukan tetapi untuk mencadangkan kemungkinan penglihatan fotografi."[142]

Perlindungan alam sekitar

[sunting | sunting sumber]

Dalam autobiografinya, Adams menyatakan kebimbangannya tentang kehilangan hubungan rakyat Amerika dengan alam semula jadi dalam proses perindustrian dan eksploitasi sumber semula jadi tanah. Dia menyatakan, "Kita semua tahu tragedi Dust Bowl, hakisan tanah yang kejam yang tidak dapat dimaafkan, kehabisan ikan atau binatang buruan, dan pengecutan hutan mulia. Dan kita tahu bahawa malapetaka seperti itu melunturkan semangat rakyat... Alam belantara didorong ke belakang, manusia berada di mana-mana. tiada di mana-mana."[147]

Anugerah dan penghormatan

[sunting | sunting sumber]
File:Ansel Adams Wilderness sign
Kawasan khas Ansel Adams

Adams menerima beberapa anugerah semasa hayatnya dan selepas kematiannya, dan beberapa anugerah dan tempat telah dinamakan sebagai penghormatan kepadanya.[148]

Untuk fotografinya, Adams menerima Fellowship Kehormat Royal Photographic Society pada tahun 1976[149]dan Anugerah Hasselblad pada tahun 1981.[150]Dua daripada gambarnya, The Tetons and the Snake River dan pemandangan Jambatan Golden Gate dari Pantai Baker, adalah antara 115 imej yang dirakam pada Voyager Golden Record di atas kapal angkasa Voyager. Imej-imej ini dipilih untuk menyampaikan maklumat tentang manusia, tumbuhan dan haiwan, dan ciri-ciri geologi Bumi kepada tamadun yang mungkin asing.[151][152]

Untuk usaha pemuliharaannya, Adams menerima Anugerah Kelab Sierra John Muir pada tahun 1963.[153]In 1968, he was awarded the Conservation Service Award, the highest award of the Department of the Interior.[62]Pada tahun 1980, Presiden Jimmy Carter menganugerahkan Pingat Kebebasan Presiden, penghormatan awam tertinggi negara, atas "usahanya memelihara kawasan liar dan indah negara ini, baik di dalam filem mahupun di bumi. Tertarik dengan keindahan monumen alam semula jadi, dia dianggap oleh pencinta alam sekitar sebagai institusi kebangsaan."[62]

Adams menerima ijazah kehormat doktor artium dari Universiti Harvard dan ijazah Doktor Seni Halus kehormat dari Universiti Yale. Beliau telah dipilih sebagai Fellow Akademi Seni dan Sains Amerika pada tahun 1966.[154]Pada tahun 2007, beliau telah dilantik ke Dewan Kemasyhuran California oleh Gabenor California Arnold Schwarzenegger dan Wanita Pertama Maria Shriver.[155]

Kelab Sierra Ansel Adams Award for Conservation Photography telah ditubuhkan pada tahun 1971,[153] dan Ansel Adams Award for Conservation telah ditubuhkan pada tahun 1980 oleh The Wilderness Society, yang juga mempunyai galeri tetap besar karyanya yang dipamerkan di ibu pejabatnya di Washington, D.C.[156]Padang Belantara Minaret di Hutan Negara Inyo dan puncak 11,760-kaki (3,580 m) di dalamnya telah dinamakan semula sebagai Ansel Adams Wilderness dan Mount Ansel Adams, masing-masing pada tahun 1985.[157][158]

Pada tahun 1984 Adams telah dilantik ke Dewan Kemasyhuran Fotografi Antarabangsa.[159][160]

Gambar

[sunting | sunting sumber]

Imej berwarna

[sunting | sunting sumber]

Adams kebanyakannya terkenal dengan imej hitam putih berformat besar yang dicetak berani, tetapi dia juga bekerja secara meluas dengan warna.[161]Walau bagaimanapun, dia lebih suka fotografi hitam-putih, yang dia percaya boleh dimanipulasi untuk menghasilkan pelbagai ton yang berani, ekspresif, dan dia berasa sempit oleh ketegaran proses warna.[162] Kebanyakan kerja warnanya dilakukan pada tugasan, dan dia tidak menganggap karya warnanya sebagai penting atau ekspresif, malah secara eksplisit melarang sebarang eksploitasi selepas kematian karya warnanya.

Gambar-gambar yang terkenal

[sunting | sunting sumber]
Hoover Dam pada tahun 1941
  • Lodgepole Pines, Lyell Fork of the Merced River, Yosemite National Park, 1921
  • Monolith, the Face of Half Dome, Yosemite National Park, 1927
  • Rose and Driftwood, San Francisco, California, 1932
  • Georgia O'Keeffe and Orville Cox, Canyon de Chelly National Monument, 1937
  • Clearing Winter Storm, Yosemite National Park, s. 1937[117]
  • Half Dome, Merced River, Winter, 1938[163]
  • Moonrise, Hernandez, New Mexico, 1941
  • Evening, McDonald Lake, Glacier National Park, 1942
  • The Tetons and the Snake River, Grand Teton National Park, 1942
  • Winter Sunrise, Sierra Nevada, from Lone Pine, California, 1944[164]
  • Mount Williamson, Sierra Nevada, from Manzanar, California, 1944[165][166]
  • Aspens, Northern New Mexico, New Mexico, 1958[167]
  • Moon and Half Dome, Yosemite National Park, California, 1960[168]
  • El Capitan, Winter Sunrise, 1968[169]

Karya yang diterbitkan

[sunting | sunting sumber]
  • Adams, Ansel (1935). Making a Photograph: An Introduction to Photography. New York: The Studio Publications.
  • Adams, Ansel (1948). Basic Photo Book 1, Camera & Lens: Studio, Darkroom, Equipment. New York: Morgan and Lester.
  • Adams, Ansel (1948). Basic Photo Book 2, The Negative: Exposure and Development. New York: Morgan and Lester.
  • Adams, Ansel (1950). Basic Photo Book 3, The Print: Contact Printing and Enlarging. New York: Morgan and Lester.
  • Adams, Ansel (1952). Basic Photo Book 4, Natural Light Photography. New York: Morgan and Lester.
  • Adams, Ansel (1956). Basic Photo Book 5, Artificial Light Photography. New York: Morgan and Lester.
  • Adams, Ansel (1963). Polaroid Land Photography Manual. New York: Morgan & Morgan.
  • Adams, Ansel (1974). Images 1923–1974. Boston: New York Graphic Society. ISBN 978-0-8212-0600-3.
  • Adams, Ansel; Baker, Robert (1978). Polaroid Land Photography. Boston: New York Graphic Society. ISBN 978-0-8212-0729-1.
  • Adams, Ansel (1979). Yosemite and the Range of Light. Boston: New York Graphic Society. ISBN 978-0-8212-0750-5.

Peralatan kamera

[sunting | sunting sumber]

Kebanyakan imej Adams yang paling terkenal diambil dengan 8x10 dan 4x5 kamera lihat. Dia juga menggunakan pelbagai format negatif lain, daripada filem gulung format 35mm dan sederhana melalui format yang kurang biasa seperti Jenis Polaroid 55 dan kamera panoramik 7x17.

Dokumentari 1958 Ansel Adams, Jurugambar, yang dikisahkan oleh Beaumont Newhall, memberikan gambaran keseluruhan kit alat Adams pada masa itu, dengan beberapa contoh pakaian kameranya termasuk:

  • Kamera pandangan 8 x 10, 20 pemegang, 4 kanta - 1 Cooke Boleh Tukar, 1 Ektar Medan Lebar sepuluh inci, 1 Dagor 9 inci, satu sudut lebar Wollensak 6-3/4 inci.
  • 7 x 17 kamera panorama khas dengan lensa Protar 13-1/2 inci dan lima pemegang.
  • Kamera pandangan 4 x 5, 6 kanta - Collinear 12 inci, Lantar APO 8-1/2, Tessar APO 9-1/4, Ektar Wide Field 4 inci, Telefoto Dallmeyer London

Adams memasang platform di atas bumbung keretanya untuk membolehkannya mengambil imej dengan kamera pandangan dari sudut pandangan yang tinggi.[170]

Rujukan umum dan petikan

[sunting | sunting sumber]

Bacaan lanjut

[sunting | sunting sumber]

Biografi

[sunting | sunting sumber]
  • Newhall, Nancy Wynne (1964). Ansel Adams. San Francisco: Sierra Club.
  • Szarkowski, John; Adams, Ansel; San Francisco Museum of Modern Art (2001). Ansel Adams at 100. Boston: Little, Brown and Co. ISBN 978-0-8212-2515-8.
  • Lynes, Barbara Buhler; Phillips, Sandra S; Woodward, Richard B; Georgia O'Keeffe Museum; Ansel Adams Trust (2008). Georgia O'Keeffe and Ansel Adams: natural affinities. New York: Little, Brown, and Co. ISBN 978-0-316-11832-3.
  • Senf, Rebecca (2020). Making a Photographer: The Early Work of Ansel Adams. New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0300243949.

Buku-buku bergambar

[sunting | sunting sumber]
  • Adams, Ansel; Newhall, Nancy; Brower, David (1960). This is the American earth. San Francisco: Sierra Club – Photogravure & Color Co.
  • Adams, Ansel (1960). Portfolio three: Yosemite Valley. Sixteen original photographic prints by Ansel Adams. San Francisco: Sierra Club – Grabhorn Press.
  • Sutton, Ann; Sutton, Myron; Adams, Ansel (1969). The American West; a natural history. New York: Random House.
  • Adams, Ansel (1974). Stegner, Wallace; Childs, Betty (penyunting). Ansel Adams: images 1923–1974. New York Graphic Society. ISBN 978-0-8212-0600-3.
  • Adams, Ansel; Powell, Lawrence Clark (1976). Photographs of the Southwest: selected photographs made from 1928 to 1968 in Arizona, California, Colorado, New Mexico, Texas, and Utah, with a statement by the photographer. Bulfinch. ISBN 978-0-8212-0699-7.
  • Adams, Ansel; Szarkowski, John; Hill, Tim (1977). The portfolios of Ansel Adams. Little, Brown. ISBN 978-0-8212-0723-9.
  • Adams, Ansel; Brooks, Paul; Szarkowski, John; New York Graphic Society (1979). Yosemite and the range of light. New York: Museum of Modern Art. ISBN 978-0-87070-649-3.
  • Alinder, James; Szarkowski, John; Adams, Ansel (1986). Ansel Adams: classic images. Boston: Little, Brown. ISBN 978-0-8212-1629-3.
  • Armor, John; Wright, Peter; Hersey, John; Adams, Ansel; Hersey, John; Mazal Holocaust Collection (1988). Manzanar 林子園. New York: Times Books. ISBN 978-0-8129-1727-7.
  • Adams, Ansel; Stillman, Andrea Gray (1990). The American wilderness. Bulfinch. ISBN 978-0-8212-1799-3.
  • Adams, Ansel; Pritzker, Barry (1991). Ansel Adams. New York: Crescent Books. ISBN 978-0-517-06034-6.
  • Adams, Ansel; Stillman, Andrea Gray; Turnage, William A (1992). Our national parks. Bulfinch. ISBN 978-0-8212-1910-2.
  • Adams, Ansel; Callahan, Harry M; Schaefer, John Paul; Stillman, Andrea Gray (1993). Ansel Adams in color. Boston: Little, Brown. ISBN 978-0-8212-1980-5.
  • Adams, Ansel; Stillman, Andrea Gray; Szarkowski, John (1994). Yosemite and the High Sierra. Boston; New York; Toronto: Little, Brown and Company. ISBN 978-0-8212-2134-1.
  • Adams, Ansel; United States National Park Service (1995). Ansel Adams: the National Park Service photographs. Artabras. ISBN 978-0-89660-056-0.
  • Castleberry, May; Sandweiss, Martha A; Chávez, John; Whitney Museum of American Art (1996). Perpetual mirage: photographic narratives of the desert West. Whitney Museum of American Art. ISBN 978-0-87427-100-3.
  • Adams, Ansel; Stillman, Andrea Gray (2007). Ansel Adams: 400 photographs. New York: Little, Brown. ISBN 978-0-316-11772-2.
  • Adams, Ansel; Stillman, Andrea Gray; Woodward, Richard (2010). Ansel Adams in the national parks: photographs from America's wild places. New York: Little, Brown and Co. ISBN 978-0-316-07846-7.
  • Adams, Ansel; Newhall, Nancy; University of California Press (2012). Fiat lux: the University of California. Berkeley: University of California Press.
  • Adams, Ansel; Galassi, Peter (2014). Ansel Adams in Yosemite Valley: Celebrating the Park at 150. New York: Little, Brown and Co. ISBN 978-0316323406.
  • Adams, Ansel; Souza, Peter (2019). Ansel Adams' Yosemite: The Special Edition Prints. New York: Little, Brown and Co. ISBN 978-0316456128.

Buku dewasa muda dan kanak-kanak

[sunting | sunting sumber]

Dokumentari

[sunting | sunting sumber]
  • Huszar, John (Producer and Director); Gray, Andrea (Producer) (1986). Ansel Adams, photographer. Beverly Hills, CA: Pacific Arts Video.
  • Burns, Ric (Producer and Director); Ness, Marilyn (Producer) (2002). Ansel Adams : a documentary film. American Experience. Alexandria, VA?: PBS DVD Video : Distributed by PBS Home Video. ISBN 978-0-7806-3939-3.

Pautan luar

[sunting | sunting sumber]
Ketahui lebih lanjut tentang Ansel Adams di Wikipedia:
Imej dan media dari Commons
Petikan dari Wikipetikan

Rujukan

[sunting | sunting sumber]
  1. ^ Mills, Don (November 21, 2006). "A developing art form". National Post. m/s. B1. ProQuest 330658421. Diarkibkan daripada yang asal pada November 4, 2023. Dicapai pada June 22, 2023 – melalui ProQuest. Selepas kematiannya, Kongres menetapkan kawasan yang luas di sebelah Yosemite sebagai Kawasan Hutan Belantara Ansel Adams dan menamakan Gunung Ansel Adams, yang di puncaknya abunya diletakkan.
  2. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 4.
  3. ^ Alinder 1996, m/s. 4.
  4. ^ Alinder 1996, m/s. 2.
  5. ^ Whittington, Geoff (January 24, 2010). "Ansel Adams' boyhood San Francisco house". San Francisco Chronicle. San Francisco, CA. Diarkibkan daripada yang asal pada May 5, 2010. Dicapai pada April 20, 2010.
  6. ^ a b Alinder 1996, m/s. 6.
  7. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 14.
  8. ^ "Lands End". San Francisco, CA: Golden Gate National Parks Conservancy. Diarkibkan daripada yang asal pada April 12, 2010. Dicapai pada April 19, 2010.
  9. ^ Aitken, R. G. (1951). "In Memoriam, Charles Hitchcock Adams 1868–1951". Publications of the Astronomical Society of the Pacific. 63 (375): 284–286. Bibcode:1951PASP...63..283A. doi:10.1086/126396. S2CID 123406530.
  10. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 40.
  11. ^ Alinder 1996, m/s. 9.
  12. ^ a b c Alinder 1996, m/s. 11.
  13. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 18.
  14. ^ Alinder 1996, m/s. 276.
  15. ^ Alinder 1996, m/s. 52.
  16. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 45.
  17. ^ Turnage, William A. (2000). "Adams, Ansel (1902–1984), photographer and environmentalist". American National Biography. 1. doi:10.1093/anb/9780198606697.article.1701243.
  18. ^ Hammond & Adams 2002, m/s. 3.
  19. ^ Hammond & Adams 2002, m/s. 4.
  20. ^ a b Adams & Alinder 1985, m/s. 53.
  21. ^ Stillman, Andrea G. (2007). 400 Photographs. New York City: Little, Brown. m/s. 12. ISBN 978-0-316-11772-2.
  22. ^ Alinder 1996, m/s. 36.
  23. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 54–55.
  24. ^ Alinder 1996, m/s. 23.
  25. ^ "Ansel Adams Gallery Rehabilitation". Yosemite National Park. U. S. National Park Service. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  26. ^ Spaulding 1998, m/s. 42–43.
  27. ^ "Gallery History". Ansel Adams Gallery. Diarkibkan daripada yang asal pada March 2, 2019. Dicapai pada March 1, 2019.
  28. ^ a b "Environmental Education – LeConte Memorial Lodge". San Francisco, CA: Sierra Club. Diarkibkan daripada yang asal pada March 4, 2010. Dicapai pada April 19, 2010.
  29. ^ a b c Secor, R. J. (2009). The High Sierra: Peaks, Passes, Trails. The Mountaineers Books. m/s. 377, 409, 414. ISBN 978-1-59485-481-1.
  30. ^ Alinder 1996, m/s. 47.
  31. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 9.
  32. ^ a b Adams & Alinder 1985, m/s. 27.
  33. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 28.
  34. ^ a b c Szarkowski, John (April 15, 2018). "Ansel Adams | American photographer". Encyclopædia Britannica. Dicapai pada November 27, 2018.
  35. ^ Alinder 1996, m/s. 48.
  36. ^ "Lodgepole Pines, Lyell Fork of the Merced River, Yosemite National Park". The Met. The Metropolitan Museum of Art. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  37. ^ Alinder dll. 1988, m/s. 3.
  38. ^ Alinder 1996, m/s. 32.
  39. ^ Alinder 1996, m/s. 33.
  40. ^ Alinder 1996, Chapter 4.
  41. ^ Alinder 1996, m/s. 34–35.
  42. ^ Alinder 1996.
  43. ^ "Monolith, the Face of Half Dome, Yosemite National Park, California". The Metropolitan Museum of Art. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  44. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 76.
  45. ^ Alinder 1996, m/s. 53.
  46. ^ Alinder 1996, m/s. 62.
  47. ^ a b Alinder 1996, m/s. 68.
  48. ^ Alinder 1996, m/s. 48, 56.
  49. ^ Bevk, Alex (September 9, 2013). "Ansel Adams' Childhood Home Hidden in Sea Cliff". Curbed San Francisco. Dicapai pada March 3, 2019.
  50. ^ a b "Records of the National Park Service". Ansel Adams Photographs. National Archives. June 26, 2017. Diarkibkan daripada yang asal pada November 13, 2018. Dicapai pada February 28, 2019.
  51. ^ "Ansel Adams at the Phoenix Art Museum". Art+Auction. 2006. Diarkibkan daripada yang asal pada September 30, 2023. Dicapai pada November 29, 2006.
  52. ^ a b c Russell, John (April 24, 1984). "Ansel Adams, Photographer, Is Dead". The New York Times. ISSN 0362-4331. Diarkibkan daripada yang asal pada November 27, 2018. Dicapai pada July 30, 2018.
  53. ^ Alinder 1996, m/s. 73–74.
  54. ^ "Adams, Ansel Easton". Who's Who in the Twentieth Century. Oxford University Press. 2003. doi:10.1093/acref/9780192800916.001.0001. ISBN 978-0-19-280091-6. Dicapai pada November 26, 2018.
  55. ^ Spaulding 1998, m/s. 82.
  56. ^ Alinder 1996, m/s. 77.
  57. ^ Print of Rose and Driftwood, San Francisco, California in the collection of the Art Institute of Chicago (Ref. nr. 1954.1338).
  58. ^ Alinder 1996, m/s. 67–69.
  59. ^ Alinder 1996, m/s. 87.
  60. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 115.
  61. ^ Alinder 1996, m/s. 102.
  62. ^ a b c "Ansel Adams – History". Sierra Club. Diarkibkan daripada yang asal pada March 1, 2019. Dicapai pada March 4, 2019.
  63. ^ Alinder 1996, Chapter 7.
  64. ^ Winter Storm dalam lelongan pada Disember 2020 di Sotheby's, di mana satu lagi cetakan bertarikh 1938 telah dijual pada 2005 (tiada halaman untuk lelongan ini – lihat teks). Sebelum cetakan ini diketahui, gambar itu dianggap telah diambil kira-kira. 1942 –1944. Cetakan awal dari sekitar 1938, yang dijual pada tahun 2008, menunjukkan nada yang lebih hangat daripada cetakan kemudian.
  65. ^ Alinder 1996, m/s. 120.
  66. ^ Alinder 1996, m/s. 123–124.
  67. ^ Fraser, Christa (October 21, 2009). "Fire on the Mountain – Ansel Adams and Edward Weston in Yosemite in the late 1930s". Adventure Sports Journal. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 2, 2019.
  68. ^ Harmanci, Reyhan (March 15, 2011). "Ansel Adams Lawsuit: An Agreement Is Reached". The New York Times. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 2, 2019.
  69. ^ a b Bohnacker, Siobhán (December 16, 2013). "Picture Desk: The Faraway". The New Yorker. Diarkibkan daripada yang asal pada June 12, 2018. Dicapai pada May 29, 2018.
  70. ^ a b Alinder 1996, m/s. 158.
  71. ^ Hamlin, Jesse (December 20, 2003). "Raise a toast to Ansel Adams. Sure, he was known for landscapes, but there was more to his portfolio, as these bar photos show". San Francisco Chronicle. Diarkibkan daripada yang asal pada October 8, 2012. Dicapai pada January 20, 2012.
  72. ^ Alinder 1996, m/s. 159.
  73. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 312.
  74. ^ "Ansel Adams Photographs". National Archives (dalam bahasa Inggeris). August 15, 2016. Diarkibkan daripada yang asal pada November 13, 2018. Dicapai pada June 15, 2020.
  75. ^ a b c Alinder 1996, Chapter 13.
  76. ^ Adams, Ansel (1981). The Negative. Boston: Little Brown. m/s. 127. ISBN 978-0-8212-1131-1.
  77. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 40–43, 273–275.
  78. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 42.
  79. ^ Alinder 1996, m/s. 192.
  80. ^ Lihat senarai semak induk (Pdf) untuk "Art in Progress: 15th Anniversary Exhibitions: Photography, May 24–Sep 17, 1944". The Museum of Modern Art. 2024. Dicapai pada 2024-09-20.
  81. ^ Alinder 1996, m/s. 193.
  82. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 275.
  83. ^ Andrew Smith Gallery. "5 prints of "Moonrise", 1941–1975". Andrew Smith Gallery. Diarkibkan daripada yang asal pada July 7, 2011. Dicapai pada November 9, 2010.
  84. ^ Alinder 1996, m/s. 189–199.
  85. ^ "Art Market Watch – artnet Magazine". artnet.com. October 27, 2006. Diarkibkan daripada yang asal pada July 30, 2018. Dicapai pada March 4, 2019.
  86. ^ Wright, Peter; Armor, John (1988). The Mural Project. Santa Barbara: Reverie Press. m/s. vi. ISBN 978-1-55824-162-6.
  87. ^ di Cicco, Dennis (1991). "Dating Ansel Adams' Moonrise". Sky & Telescope. 82 (November 1991): 529–533. Bibcode:1991S&T....82..529D.
  88. ^ Alinder 1996, m/s. 201.
  89. ^ Adams, Ansel (1943). "Farm, farm workers, Mt. Williamson in background, Manzanar Relocation Center, California". Ansel Adams's Photographs of Japanese-American Internment at Manzanar. Library of Congress. Diarkibkan daripada yang asal pada September 11, 2018. Dicapai pada February 28, 2019.
  90. ^ a b Alinder 1996, m/s. 172.
  91. ^ a b Alinder 1996, m/s. 173.
  92. ^ Alinder 1996, m/s. 239.
  93. ^ Alinder 1996, m/s. 217.
  94. ^ Mix, Robert. "SF Bay Area Timeline: Modernism (1930–1960)". Vernacular Language North. Diarkibkan daripada yang asal pada Mei 24, 2012. Dicapai pada November 7, 2008.
  95. ^ "SFAI History". San Francisco Art Institute. Diarkibkan daripada yang asal pada March 5, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  96. ^ Comer, Stephanie; Klochko, Deborah; Gunderson, Jeff (2006). The moment of seeing : Minor White at the California School of Fine Arts. Chronicle Books. m/s. 202. ISBN 978-0-8118-5468-9.
  97. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 316.
  98. ^ Alinder 1996, m/s. 260.
  99. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 375.
  100. ^ Heller, Jules; Heller, Nancy G. (December 19, 2013). North American Women Artists of the Twentieth Century: A Biographical Dictionary (dalam bahasa Inggeris). Routledge. m/s. 1670. ISBN 978-1-135-63889-4. Diarkibkan daripada yang asal pada April 13, 2024. Dicapai pada December 18, 2022.
  101. ^ a b Hammond & Adams 2002, m/s. 108.
  102. ^ Hammond & Adams 2002, m/s. 15.
  103. ^ a b Spaulding 1998, m/s. 320.
  104. ^ Glenn, Constance W. (December 1, 2002). "Ansel Adams". Architectural Digest. Diarkibkan daripada yang asal pada March 2, 2019. Dicapai pada March 1, 2019.
  105. ^ Goldbloom, J. (1990). "Mengingat Kenmore" dalam Philly Art Walks . Musim Gugur 1990. hlm. 3
  106. ^ "Ansel Adams Fiat Lux Collection". UCR ARTS. UCR ARTSblock. 2014. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  107. ^ Adams, Matthew (November 29, 2017). "The Ansel Adams Museum Set Photographs". Ansel Adams Gallery. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 6, 2019.
  108. ^ Walton, John (2007). "The Land of Big Sur: Conservation on the California Coast". California History. 85 (1): 44–64. doi:10.2307/25161929. ISSN 0162-2897. JSTOR 25161929.
  109. ^ "California Proposition 20, Creation of the California Coastal Commission (1972)". Ballotpedia. Diarkibkan daripada yang asal pada April 12, 2019. Dicapai pada March 6, 2019.
  110. ^ "Presentation of the festival". Les Rencontres d'Arles. Diarkibkan daripada yang asal pada March 30, 2019. Dicapai pada March 6, 2019.
  111. ^ "Ansel Adams". Center for Creative Photography. Diarkibkan daripada yang asal pada September 15, 2017. Dicapai pada April 27, 2015.
  112. ^ Alinder 1996, m/s. 294–295.
  113. ^ "Jimmy Carter". National Portrait Gallery. Dicapai pada April 20, 2019.
  114. ^ Dancis, Daniel. "I am indeed proud to have the opportunity to present these memoranda: the environmentalist photographer meets the conservation date president". The Text Message 5 Archives.
  115. ^ Alinder dll. 1988, m/s. 396.
  116. ^ Wilson, Scott (2013). Resting Places : the Burial Sites of Over 10,000 Famous Persons (ed. 2nd). Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-1-4766-2599-7. OCLC 894938680.
  117. ^ a b https://www.cbc.ca/news/entertainment/ansel-adams-print-sells-for-record-722k-us-1.878772 Diarkibkan Mei 10, 2022, di Wayback MachineCetakan Ansel Adams dijual dengan harga rekod $722K AS, CBC, 22 Jun 2010
  118. ^ "Iconic Ansel Adams image sells for nearly $1M at Sotheby's auction, total sales of $6.4M". DPReview. Diarkibkan daripada yang asal pada March 23, 2023. Dicapai pada April 12, 2023.
  119. ^ "Virginia Best Adams (1904-2000) | American Experience | PBS". www.pbs.org.
  120. ^ Alinder, m/s. 33.
  121. ^ a b Wells, Liz (2005). "Adams, Ansel". Dalam Nicholson, Angela (penyunting). The Oxford Companion to the Photograph. Oxford University Press. doi:10.1093/acref/9780198662716.001.0001. ISBN 978-0-19-866271-6. Dicapai pada July 22, 2018.
  122. ^ Lorenz, Richard (2003). "Adams, Ansel" (Reference). Oxford Art Online. doi:10.1093/gao/9781884446054.article.T000436. ISBN 9781884446054. Diarkibkan daripada yang asal pada December 2, 2018. Dicapai pada December 2, 2018.
  123. ^ Morgan, Ann Lee (May 24, 2018). ""Adams, Ansel"". The Oxford Dictionary of American Art and Artists. Oxford University Press. doi:10.1093/acref/9780191807671.001.0001. ISBN 978-0-19-180767-1.
  124. ^ Szarkowski, John (1973). Looking at Photographs: 100 Pictures from the Collection of the Museum of Modern Art. New York: N.Y. Graphic Society. m/s. 144. ISBN 978-0-87070-515-1.
  125. ^ Mason, Jerry, penyunting (1955). The family of man : the photographic exhibition. Steichen, Edward (organizer); Sandburg, Carl (writer of foreword); Norman, Dorothy (writer of added text); Lionni, Leo (book designer); Stoller, Ezra (photographer). Published for the Museum of Modern Art by Simon and Schuster in collaboration with the Maco Magazine Corporation. Diarkibkan daripada yang asal pada September 18, 2019. Dicapai pada August 4, 2018.
  126. ^ Sollors, Werner (2018) "The Family of Man: Looking at the Photographs Now and Remembering a Visit in the 1950s dalam Hurm, Gerd; Reitz, Anke; Zamir, Shamoon, penyunting (2018). The family of man revisited : photography in a global age. London I.B.Tauris. ISBN 978-1-78672-297-3.
  127. ^ Sandeen, Eric J (1995). Picturing an exhibition : the family of man and 1950s America (ed. 1st). University of New Mexico Press. m/s. 47, 59, 169. ISBN 978-0-8263-1558-8.
  128. ^ "Adams, Ansel". World Encyclopedia. Philip's. 2004. doi:10.1093/acref/9780199546091.001.0001. ISBN 978-0-19-954609-1. Dicapai pada November 26, 2018.
  129. ^ a b c Soccio, Lisa (March 3, 2016). "Ansel Adams". International Center of Photography. Diarkibkan daripada yang asal pada November 30, 2018. Dicapai pada July 30, 2018.
  130. ^ a b O'Toole 2010.
  131. ^ Alinder 1996, m/s. 76–77.
  132. ^ a b Lovejoy, Bess (December 4, 2014). "The Photographer Who Ansel Adams Called the Anti-Christ". Smithsonian. Diarkibkan daripada yang asal pada March 27, 2019. Dicapai pada February 28, 2019.
  133. ^ Appleford, Steve (March 11, 2015). "Pictorialist William Mortensen, reviled by Ansel Adams, gets new respect". Los Angeles Times. Diarkibkan daripada yang asal pada February 28, 2019. Dicapai pada February 28, 2019.
  134. ^ Dowdell, John J.; Zakia, Richard D. (1973). Zone systemizer for creative photographic control, Part 1. Morgan & Morgan. m/s. 6. ISBN 978-0-87100-040-8.
  135. ^ Robinson, Edward M. (2007). Crime scene photography. Academic Press. m/s. 72. ISBN 978-0-12-369383-9. ...Ansel Adams' zone system, formulated in 1939–1940.
  136. ^ Lambrecht, Ralph W.; Woodhouse, Chris (2010). Way beyond monochrome : advanced techniques for traditional black & white photography including digital negatives and hybrid printing (ed. 2nd). Taylor & Francis. m/s. 105–110. ISBN 978-0-240-81625-8.
  137. ^ Frye, Michael (February 9, 2010). "Zone System for Landscape Photography". Outdoor Photographer. Diarkibkan daripada yang asal pada March 11, 2023. Dicapai pada March 5, 2019.
  138. ^ "Adams, Ansel Easton". Benezit Dictionary of Artists. 2013. doi:10.1093/benz/9780199773787.article.B2230305. ISBN 978-0-19-977378-7.
  139. ^ O'Toole 2010, m/s. 14.
  140. ^ The Museum of Modern Art in Queens Presents Last Chance to View Ansel Adams Centennial Exhibition (PDF), Museum of Modern Art, July 9, 2003, diarkibkan (PDF) daripada yang asal pada December 2, 2018, dicapai pada December 2, 2018
  141. ^ a b O'Toole 2010, m/s. 10.
  142. ^ a b "Sixty Photographs: A Survey of Camera Esthetics". The Museum of Modern Art. Diarkibkan daripada yang asal pada December 2, 2018. Dicapai pada December 1, 2018.
  143. ^ O'Toole 2010, m/s. 174.
  144. ^ O'Toole 2010, m/s. 13.
  145. ^ O'Toole 2010, m/s. 180.
  146. ^ O'Toole 2010, m/s. 181.
  147. ^ Adams & Alinder 1985, m/s. 290–291.
  148. ^ Ansel Adams Gallery. "Biography". Ansel Adams Gallery. Diarkibkan daripada yang asal pada October 6, 2009.
  149. ^ "Honorary Fellowship". Royal Photographic Society. 1976. Diarkibkan daripada yang asal pada July 3, 2020. Dicapai pada July 3, 2020.
  150. ^ "Ansel Adams". Hasselblad Foundation. 1981. Diarkibkan daripada yang asal pada April 3, 2013. Dicapai pada June 7, 2012.
  151. ^ Gambino, Megan (April 22, 2012). "What Is on Voyager's Golden Record?". Smithsonian. Diarkibkan daripada yang asal pada April 8, 2020. Dicapai pada March 5, 2019.
  152. ^ "Images on the Golden Record". Voyager. Jet Propulsion Laboratory. Diarkibkan daripada yang asal pada September 9, 2018. Dicapai pada March 5, 2019.
  153. ^ a b Sierra Club (2008). "Award Winners". Sierra Club. Diarkibkan daripada yang asal pada October 9, 2008. Dicapai pada July 31, 2008.
  154. ^ "Book of Members, 1780–2010: Chapter A" (PDF). American Academy of Arts and Sciences. Diarkibkan (PDF) daripada yang asal pada May 10, 2011. Dicapai pada April 1, 2011.
  155. ^ "Ansel Adams". California Museum. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  156. ^ "Ansel Adams Collection". The Wilderness Society. Diarkibkan daripada yang asal pada July 23, 2018. Dicapai pada December 17, 2012.
  157. ^ "Ansel Adams". Yosemite National Park. U.S. National Park Service. Diarkibkan daripada yang asal pada March 1, 2019. Dicapai pada February 28, 2019.
  158. ^ "Ansel Adams Wilderness". sierrawild.gov. Diarkibkan daripada yang asal pada March 6, 2019. Dicapai pada March 5, 2019.
  159. ^ "Ansel Adams". International Photography Hall of Fame. Diarkibkan daripada yang asal pada February 19, 2020. Dicapai pada February 19, 2020.
  160. ^ "The International Photography Hall of Fame and Museum Announces 2017 Lifetime Achievement Award and Hall of Fame Inductees". PR Newswire (Siaran akhbar). Dicapai pada February 19, 2020.
  161. ^ "Ansel Adams Photographs". Center for Creative Photography at University of Arizona Libraries. Diarkibkan daripada yang asal pada July 25, 2010.
  162. ^ Woodward, Richard (November 2009). "Ansel Adams in Color". Smithsonian Magazine. Diarkibkan daripada yang asal pada July 17, 2018. Dicapai pada March 3, 2019.
  163. ^ Gallery, The Ansel Adams (January 29, 2021). "Half Dome, Merced River, Winter". The Ansel Adams Gallery (dalam bahasa Inggeris). Diarkibkan daripada yang asal pada August 11, 2023. Dicapai pada August 11, 2023.
  164. ^ "Winter Sunrise, Sierra Nevada, from Lone Pine". National Museum of American History (dalam bahasa Inggeris). Diarkibkan daripada yang asal pada May 6, 2022. Dicapai pada May 6, 2022.
  165. ^ Hoving, Kirsten (October 5, 2016). "Ansel Adams, Mount Williamson, Sierra Nevada, from Manzanar, California, 1944". Land and Lens (dalam bahasa Inggeris). Dicapai pada May 6, 2022.
  166. ^ "Ansel Adams. Mount Williamson, Sierra Nevada, from Manzanar, California. 1944 | MoMA". The Museum of Modern Art (dalam bahasa Inggeris). Diarkibkan daripada yang asal pada May 6, 2022. Dicapai pada May 6, 2022.
  167. ^ "Ansel Adams. Aspens, Northern New Mexico. 1958 | MoMA". The Museum of Modern Art (dalam bahasa Inggeris). Diarkibkan daripada yang asal pada May 6, 2022. Dicapai pada May 6, 2022.
  168. ^ "Moon and Half Dome, Yosemite National Park". philamuseum.org (dalam bahasa Inggeris). Dicapai pada May 6, 2022.
  169. ^ "El Capitan, Winter, Sunrise, Yosemite National Park, California, 1968, printed 1974, Ansel Easton Adams". www.metmuseum.org. 1968. Diarkibkan daripada yang asal pada May 6, 2022. Dicapai pada May 6, 2022.
  170. ^ Ansel Adams, Photographer (1958) narrated by Beaumont Newhall (dalam bahasa Inggeris), August 26, 2012, dicapai pada July 18, 2022
Diambil daripada "https://ms.wikipedia.org/w/index.php?title=Ansel_Adams&oldid=6515179"
Pusat Layanan

UNIVERSITAS TEKNOKRAT INDONESIA | ASEAN's Best Private University
Jl. ZA. Pagar Alam No.9 -11, Labuhan Ratu, Kec. Kedaton, Kota Bandar Lampung, Lampung 35132
Phone: (0721) 702022
Email: pmb@teknokrat.ac.id